开头和结尾让人联想到《甜蜜的生活》，但不同于费里尼那寓于糜烂之中的颓废，奥特曼表现的现代LA浮世绘处处是欢乐，因为这里是意义之无限的潜在领域，充满enjoy-ment的湍流。 与充满快感的意谓湍流相对的是开头的直升机撒药和结尾的大地震（或许撒的药实际是春药？），它们是意义流的物质起源，以其无法意义化的我行我素的机械偶然性机制播撒着交流的种子，如同黑色电影里无法预料其内核的蛇蝎美人，其引人不快的“震动”催生了意谓的躁动，需要通过铭刻于新闻媒体这一意义大他者上才能予以消化。Altman的伟大又在于，这些铭刻只是标记而非刚性指称词的硬性固定，因此生成流并未止于结尾，而是持续向新的未来敞开着。